由于该行业可以算是新性质，一些业者可以说是在法律的灰色地带游走，就演员来说，他们的工作权益或福利，能否同一般受雇者相同受到台湾法律保护，都还没有明确的规范。
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浜野佐知：原著作者是女性，但原著结尾和电影不完全一样。这部电影描述了一个老年男人入住一所全是老年女人居住的公寓后，和其中几个女性发生关系的故事。原作中当男主角完全暴露后，就以派对结束了故事。我觉得这样的话，电影就没意义了。
紧紧抓住改革攻坚的“牛鼻子”，一步步关键落子发力，东北改革发展呈现新气象。
浜野佐知：最开始不是自己写的剧本。男导演作品中的女人是为了等待男人挑选而存在的。女人由男人来挑选，女人永远是被选择的。在性行为的时候，也是男性主动，女性被动。
浜野佐知：高中时我开始喜欢看电影，欧洲那边又兴起了艺术电影的浪潮。这种新浪潮的电影中对女性形象的描述对我影响很大，都是比较自立的女性形象。
但这个行业要发展起来并非容易，本身成人产业在台湾仍会时不时受到保守团体的批评，他们认为这些成人影视造成社会负面形象，影响社会风气，又或是担心未能保护未成年人士接触相关内容。
台湾成人产业发展证明了市场上有一定的需求，许多成人片演员想走出成人片产业主流，但要面对保守团体的阻力。
许多色情影片都是客制给博弈网站，观看者不只来自台湾，甚或来自中国或香港读者，而许多平台设有“斗内”（来自英文donate，台湾网路平台虚拟货币称呼）的制度，因此专业和业余成人片也获得更丰富的利润。
问：粉红电影的受众大多是男性，是否会为了迎合他们做些让步？拍娱乐男性的色情电影是不是对女性的一种侮辱？
而这个产业亦没有监管和劳动力保护，近期有台湾本土女优称，自己入行前已有抑郁症，或是家暴受害者，外界担心，这行业欠缺对成人片演员的保障，也没有审视这行业会如何对这些工作者造成影响。
我想拍的是我自己想拍的，跟商业无关，跟女权主义也无关。要说我是女权主义者的话，因为我也在不断地与父权体制及男性社会做斗争，而且也是一个人的斗争，既没有组织，也不是权威。
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